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明黄花梨螭龙纹大方台,它究竟是什么的?谜一样的家具

发布日期:2019-11-30 作者:中木商网 阅读:3053

20世纪50年代京城古家具一条街上的镇店之宝,1995年中国内地首次明清家具专场拍卖会第一名,明黄花梨螭纹台座本月初公开展出,引

20世纪50年代京城古家具一条街上的镇店之宝,1995年中国内地首次明清家具专场拍卖会第一名,明黄花梨螭纹台座本月初公开展出,引来众人围观。明黄花梨螭龙纹大方台,它究竟是什么的?谜一样的家具。

连专家都一头雾水,参观者更不知此为何物,有人在一旁远远地感叹:得多大的黄花梨树,才能雕出这样的神品。

明黄花梨螭龙纹大方台,它究竟是什么的?谜一样的家具

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带着迷一样的疑惑,我们一起来细看它,它究竟是什么?

外观

这件作品,长57.5宽57.5高141厘米,重88.6公斤。

不论大小、材质,它前无古人后无来者,没有同款,是一件绝无仅有的器型。

如果按现代明式家具理论中的有束腰或无束腰体系,来生搬硬套台座的结构,无论怎么解释都显得牵强、无法自圆其说。

如果按现代明式家具理论中的有束腰或无束腰体系

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明黄花梨螭龙纹大方台

明黄花梨螭龙纹大方台图片

来源

从有记载的资料上,这件台座原属于北京龙顺成木器厂,由几十家手工作坊公私合营组成。

当时的老师傅们都知道有这么件黄花梨神器,据说它是原来鲁班馆街上的镇店之宝。

据传是明代宫廷或王府、商贾,汇集当时的能工巧匠,投入大量人力和物力,不惜工本地打造了一件极为特殊的器具,意义之重大不言而喻,代表了当时木器制作的最高水平。

龙顺成后来改名叫北京硬木家具厂,《明式家具珍赏》和《明式家具研究》中多件家具的出处都源于这里。

然而王世襄先生并未将这件独一无二的黄花梨木器收入其成名著作,而是在早些时候的《明式家具八病》中把它当成反面教材,称之为"用途还不太清楚的家具",为后来其如日中天的收藏前景投下了阴影。

然而王世襄先生并未将这件独一无二的黄花梨木器收入其成名著作

明式家具八病》

20世纪八十年代中期,香港导演李翰祥因道具需要,从北京硬木家具厂挑选了一批精品,后来成为"清水山房"藏明清家具的班底,其中就包括这件台座。

香港导演李翰祥

香港导演李翰祥

1995年为筹措资金,李导演委托中国嘉德公司拍卖所藏家具,成就了中国内地第一次以明清家具为主题的专场拍卖会。黄花梨螭纹台座从众多佼佼者中胜出,被知名藏家88万元竞得,名列全场第一。

台座随后被转手深藏

瞬间名声大噪,台座随后被转手深藏,九年后再次露面,成交价高达429万元人民币。

材质

材质方面,黄橙橙玉质金光闪闪,色泽明快、俏丽,整体柔和、顺眼,稍有经验的木友就会脱口而出:开门的黄花梨。

黄橙橙玉质金光闪闪

所谓的玉质金黄,来看海棠形双螭捧寿纹浮雕位置,亮黄底色的木头表面,分散着稀疏、细如汗毛的管孔,有的地方如石质般,几乎棕眼全无。

来看海棠形双螭捧寿纹浮雕位置

另外,要想找传说中的棕眼麦穗纹,就到顶端的方台去看一看。顺着木纹的方向,横列着一排排整齐的麦芒,一左一右八字形分开,沉甸甸地压在一起,典型得不能再典型。

要想找传说中的棕眼麦穗纹

粗细不均、长短不一的特点,则体现在下挂垂云的牙条上。红圈勾勒出了大致轮廓,以便两相对比。

粗细不均、长短不一的特点,则体现在下挂垂云的牙条上

腿子的直角两面,呈现出明显不同的特点。同一块木头上,背光处平淡无奇,光照面却熠熠生辉,展现出美轮美奂的顺纹金线,如绸缎般幻化迷离。莹光是明黄花梨螭龙纹大方台上最抢眼的一景。

腿子的直角两面,呈现出明显不同的特点

说了这么多黄花梨特征,却没有提到鬼脸。实际情况也的确如此,大方台上上下下,几乎没有鬼脸的影子,很难得找到了一个结疤,还只是一段褶皱而已。由此也说明方台取材于无枝无节的黄花梨树干,除了直纹之外,连行云流水的变化都少。

说了这么多黄花梨特征

这和枝杈丛生的现代黄花梨老料新作制品形成鲜明对比,黄花梨螭龙纹方台堪称明清老黄花梨材质标本。

构造

螭纹台座后来改名叫螭龙纹大方台,原因不详,但依旧源于王先生对它的理解:构造上部近似方台,四壁凹入,浮雕双螭捧寿,用栽榫与下面的大方几连接。

螭纹台座后来改名叫螭龙纹大方台

方台顶面呈正方形,边长49厘米,收腰的雕花部分壮硕、结实,像是整木挖出,不知情者会以为是下面的方几上顶着一个木墩子。

方台顶面呈正方形

仔细一看,凹面衔接处有一道接缝,方台是由四板拼成,其结构不详,但确定内部中空,而非实体。

另外,方台前后和左右对应面的纹饰相同,分别如上图所示。

方台前后和左右对应面的纹饰相同,分别如上图所示

台座下面为方几样式,由上中下三部分组成。鼓腿彭牙、牙子下挂垂云,雕花几落在三弯腿上,其下再承托泥,另安四只龟足,层层叠叠地堆在一起。

台座下面为方几样式,由上中下三部分组成

腿牙和腿足间打槽装板,以花纹一致的黄花梨整板封堵,造出曲面弧形,选料之大、用料之费令人惊讶。花板自三弯腿中段下敞,左右两侧延伸,形如券口牙子,交代在托泥之上。

腿牙和腿足间打槽装板

乘着这个空当,得以一窥内部结构。台座中间果然是空的,阴深、幽暗的深处,残留着几百年前的旧迹。

乘着这个空当,得以一窥内部结构

除了托泥之外,腿子上面还有另两组方材连接,组成框架结构,起到类似于管脚枨的作用。还有,鼓腿彭牙与三弯腿一木连作,粗细、曲折起伏极大,古人不惜工本、追求极致之匠心叹为观止。

除了托泥之外,腿子上面还有另两组方材连接

虽然至今不知方台为何而生,但罗列、堆叠的设计无疑是为展现雄浑、厚重的效果;

腿子打槽镶板以增大装饰面不假,但降低视觉重心、遮挡里面凌乱的加工面,或许才是其首当其冲的目的。

年代

腿子打槽镶板以增大装饰面不假

在这件台座上,我们看到螭龙身尾呈草叶纹与拐子纹组合状,二螭相对,象鼻,头部有演变成花草之势,中间卷草纹亦呈方折。这种纹饰频繁出现在明代嘉靖、万历经天启、崇祯时期的瓷器、玉器和家具上。

在这件台座上,我们看到螭龙身尾呈草叶纹与拐子纹组合状

根据这件台座的螭龙雕花的纹饰特征

根据这件台座的螭龙雕花的纹饰特征,很容易对应上相符合的年代,专家们基本都赞同明或清前期的说法。

这件螭龙纹大方台造型雄伟,设计奇特,在林林总总的明式家具中,是个案,但此孤例涵盖了多少器物的发展规律,它代表了一种演变和趋势,是普遍规律的缩影。这是明式家具观赏面法则极端发展的标志,也代表着明式向清式过渡时期的普遍倾向。

明 黄花梨螭龙纹大方台

在林林总总的明式家具中

原名

螭纹台座

尺寸

面49×49cm;肩57.5×57.5cm;高141cm;重88.6kg

著录

1.王世襄著,《明式家具研究》,三联书店,第366页;

2.田家青主编,《盛世雅集——2008年中国古典家具精品展》,紫禁城出版社,第26页。

来源

1.北京龙顺成硬木家具厂旧藏;

2.李翰祥「清水山房」旧藏;

拍卖

中国嘉德1995年10月9日秋拍,「清水山房」藏明清家具专场,Lot836,成交价RMB880,000,拔得头筹;

中国嘉德2004年11月6日秋拍,Lot396,成交价RMB 4,290,000;

北京保利2019年12月7日秋拍,Lot7354,成交价RMB 25,875,000;

北京保利2019年06月5日春拍,Lot5595,成交价RMB 31,050,000;

展览

盛世雅集——2008年中国古典家具精品展,北京世纪坛,2008年1月。

官方描述

明黄花梨雕螭龙纹方台,取形于正方形方台和长方形方几,在结构上完全以直模仿建筑轮廓,人以庄穆之美。设计严格遵守称均衡法则,纹饰内容分为两组,正面与背面一致,左侧与右侧相同,细部雕刻,也由中间向左右均分。为了表现纪念碑性的装饰效果,利用雕刻和凹凸象征权威,取材石雕建筑上如柱头、扶壁柱、檐板和饰带常见的魑龙、卷草作为方台正面的表面装饰。螭龙身尾呈草叶纹与拐子纹组合状,二螭相对,象鼻,头部有演变成花草之势,中间卷草纹亦呈方折。这种纹饰频繁出现在明代嘉靖、万历经天启、崇祯时期的瓷器、玉器和家具上。构造上部近似方台,四壁凹入,浮雕双螭捧寿,用栽榫与下面的大方几联结。大方几外貌似分两截,上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮边几,惟牙子下挂,锼出垂云。此下又造成三弯腿落在托泥上。实际上两截相连,四腿都是一木连做。四面腿间空间随着腿子的曲线打槽装板,浮雕螭纹。用料可谓不惜工本,台面厚度达6厘米,腿部直径竟达13厘米,下料之大,用材之费,耗工之多惊人。庄重威严气势之外,又有曲线的柔软之感,整体造型自台面往下弧度凹凸转变流畅,曲线精准不失弹性。细部雕刻围绕双螭捧寿的主题,铲地浮雕,刀法行云流水,一气呵成。雕塑般的稳定结构,“力拔山兮”的英雄气概,带有某种象征性的意蕴内涵,陈设于殿堂之上把阳与刚之宏美表现得淋漓尽致。这种有意而为之的“某种象征的意蕴或内涵”则应有具体的对象,即被纪念者——帝王、神祇或祖先。

中国人宜室宜家的传统观念,推动外园林、内陈设的起居经营长期持续的发展,在明代中期达到最高点,同时也开创了许多家具制作新方向。其时经历近两个世纪太平岁月,工匠过着稳定自足的生活,并大量出现了从经济支持到参与设计和制作的使用者。这些使用者通过传统自省,指导能工巧匠实践创作了大量引人注目的作品。

关于使用者的身份,主要分为皇家官方和精英文人。皇家的突出代表是明天启帝朱由校,他不仅是单纯的指导工匠,更是亲自操刀弄斧且技巧娴熟,“斧斤之属,皆躬自操之。虽巧匠,不能过焉”。且天启即位之时,正值辽饷给明朝的财政造成了巨大的负担,朝廷不得不压缩开支。天启朝几乎没有烧造官窑瓷器,内府作坊的主要精力放在了为新建的皇极、中极、建极三大殿作朝堂陈设大器上。在台北故宫博物院藏《天启皇帝朝服像》中,他的御用家具及家具上的陈设要比明朝其他皇帝量多而精美,其宝座两侧各摆放高大朱漆供几,几面上置青铜器等,供瓶插花,珠翠围绕。不同的制器理念下,产生的家具风格自然迥异。明代文人日常生活起居崇尚文心匠艺,较之前代更加追求闲情逸致的生活情调。他们积极地参与到生活方式的经营,追求趣味、清韵、脱俗的闲赏生活,由此产生的明代文人家具古朴简练,与文人追求虚静孤高的心境暗合。而与文人家具不同,明代皇家更注重装饰陈设对于显示帝权的作用。为了使自己的权威和荣誉炫耀于世,强调一种能够体现皇权威势的纪念碑性风格。这种意志将青铜器的庄严、石雕的雄伟和文人家具的趣味都吸收进来,具体实物我们只能从罕见存世的寥寥巨制中管窥一二。

明黄花梨雕螭龙纹方台历经明代宫廷陈设,后几百年辗转因其体型硕大幸未流离出北京城。建国后为北京龙顺成硬木家具厂镇厂之宝,清水山房主人李翰祥导演因拍摄《火烧圆明园》到该厂挑选家具时如获至宝,旋即重资购买。“得于阳与刚之美者”,必如“长风之出谷,如崇山峻崖,如决大川,如奔骐骥”。

延伸阅读:斫木至简——晚明黄花梨灯掛椅一对


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